电影调色软件和照片调色区别,电影调色软件和照片调色区别在哪

电影的整体色调和素材带的色调是不一样的，请问这种色调是用什么软件的什么功能调整的？

用premiere就可以模仿。

我就用premiere调过一些自己做的dv短片

ae也可以。

但是，你一定要明确。

首先你dv本身成像的质量，如今最好的数字机器其色彩宽容度不过是电影胶片的一半，如果是家用的就更差，差的不是一点半点。在如此底色彩宽容度的介质上调色，顶天了就是模仿。

其次，胶片在布光以及镜头选择上是很花心思的一件事，dv与之比较又差了一大截。

还有，环境，服装等因素决定色调，这些因素提供影片真正本质的色彩基础，万万不可忽略！

最后，胶片电影的调色是通过胶片配光，与我们dv的后期调色不同。

这所有因素加在一起。你一定要明确，dv在成像上目前为之与电影的差距还是很大的，建议你不要耿耿于怀此事。

色彩基调不光是后期的r,g,b或cmyk。重要的是拍摄过程中场景，环境，服装，光线的颜色选择。

你说素材带上的色彩单一，不妨你看看人物，环境的色彩是不是本身就单一。至于色彩宽容度的问题，你是没有办法的

最后的最后：用premiere里的调色滤镜就可以调节色彩。就像用ps给照片调色一样。

我的经验是这种调色越调越浊，画面越来越不透亮乃至失真。只要在美术工作上下功夫才能弥补，后期调色只是没有办法的办法，只是一种辅助。

如何实现照片的电影级调色

很多影友非常喜欢电影的色调，希望数码照片也能按电影的方法去调色，以获得更大动态范围的调色处理。如今随着技术的发展，在Photoshop中通过文件模式的转换和软件的控制能轻松实现电影级调色, 使你的照片获得更震撼、更高级的色彩表现。

要实现照片的电影级调色处理，简单来说就是把Raw转化成LOG模式，再加载3D LUT文件即可。下面我们先简要介绍LOG模式、3D LUT等电影中的技术和概念，并通过案例来演示在Photoshop中的具体应用。

关于Log模式

数码单反相机的数字底片是Raw格式文件。虽然单反相机Raw的宽容度很高，但是是以sRGB/Adobe RGB色彩空间呈现给用户的，所以Raw拍摄的图片，如果不处理，就和相机直出的JPG没有区别。

相比之下，数字视频采用的是LOG模式，这是一种电影平台之间的匹配格式,使用一个平坦的对数曲线来表示数据，因为形态与对数函数类似，所以叫做LOG。由于LOG的色彩空间很大，宽容度也相应变大，这样摄影机的动态范围就能发挥到极致。几乎现在的专业摄影机都开始使用LOG模式拍摄高品质影像了，但单反相机的拍摄目前还不支持LOG模式。

LOG“平化”相机捕获的影像信息，具有“全动态范围”记录的特点。因此LOG图像看起来会很灰、很平，但其间蕴含和记录了丰富的亮部和暗部细节。要用好LOG图像，并呈现胶片一样的效果，就必须在灰画面的基础上调色，因此LOG素材必须配合和加载LUT才能正确显示和进行电影级调色。

达芬奇调色软件和布鲁蒙调色软件有什么不同,调单张照片那个好用些

达芬奇主要针对的是视频调色

关于电影调色的问题

我是影视动画专业的,你很细心,我们一般会在后期将影片或者动画很多地方处理成偏蓝的色调(但是要注意人皮肤不能处理的过于偏蓝色调因为人皮肤正好是蓝色的补色,在大面积偏蓝色调的基础上出现补色系的颜色会很好看,再者皮肤偏色的话会很别扭,不好看),这也是欧美一贯的做法.台湾MV大部分都做了很细致的“磨皮”和适量的“GLOW(辉光)”处理,GLOW这种东西可以瞬间美化很多东西.降低饱和度也是他们喜欢用的方法.有很多软件可以处理,AE有很多强大的第三方插件支持,所以很强大,PRE也可以.我们教的就是AE.但是,我们做后期处理的时候,用的不止一款软件,有的软件这个处理功能好,那在这个处理环节就得导入这个软件处理,处理完了再到别的上处理.

影视公司的哪些给电影做后期调色的都是用的什么软件呀,为嘛那么漂亮?谁是从事这个行业的给说说呗

用AE给电影调色?那电影不都废了别听楼上瞎说电影公司调色一般都是用达芬奇宽泰等世界顶级的调色软件来调这些设备都是硬件设备灰常贵一百三百万的不等现在也出民用版的软件了也不太贵你可以下个试试最好的当然还是三百万以上的硬件设备

达芬奇调色软件,pr和张大千调色哪个好用?

以我的经验加上你电脑的配置,给你点建议:首先你问自己几个问题:1,你平时调色多还是剪辑多? 2,你平时调色接触的视频素材最终要做成什么级别的作品?是随手拍、短视频、新闻采访、纪录片还是电影?结论就是:如果调色相对来说不是要求很高,而且以剪辑为主,那就用PR没问题了,没必要用达芬奇;如果是纪录片、专题片、宣传片、特效电影之类对调色要求很高的作品,就上达芬奇就ok了;至于张大千用的应该比较少,还是建议用达芬奇和PR